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原标题:他对唐由之说,在举国诗词大赛后

浏览次数:86 时间:2019-11-30

原创: 墨上尘事文 / 梦 寒我想写云,一朵故乡的云。隔着山隔着海,像水一样纯净,像雪一样洁白。好似早晨的露珠,挂在枝叶上。和我做一次旅行吧。去海上,没有帆船没有牵挂,只有浪花和飞旋的海鸥。或许你可以做一次海的女儿,可我不希望你化成泡沫,飞走...... 题记1天与地的距离相隔只有一层纱雾越过苍茫一眼看穿人与人之间的距离薄薄的只有一张纸无论怎样努力始终无法穿透纸的诱惑2情和情之间的相处在心的上面钻个孔你在这端她在那端透过钻眼一个眼神早已分得清清楚楚树枝和树叶虽同在一棵树上一个秋的季节已是明明白白3有人说我是文化人我偶尔一笑心想自己只是比你们多看了几本无用的书而已有人说我是诗人也只有微微一怔在你们心里诗人就这样吗所谓的诗人只是比你们多写了几行字罢了4女娲补天练就了36051块彩石剩下一块留在天台山顶虽说经过日月锤炼口吐莲花游历人间万物享尽富贵荣华到头来还是一无所有毕竟带不走丝毫的东西哪怕一个铃铛一本书5鱼对水说欢呼吧,跳跃吧我自由的理想就是汪洋的大海水对鱼说静静吧,省省吧你TM就是一条淡水鱼6如果有一天一不小心在纸上多画了几个鸡蛋不要以为自己就是达芬奇7如果有一天我的灵魂飞逝而去要你绚丽的彩虹做什么我自己就是一道美丽的风景8假如我能飞要鸟的翅膀做什么晨曦中晚霞里把自己的羽毛梳理得漂亮一点我的炫耀不用你说假如眼里囤满泪水用你苍天做什么我的泪便是雨作者简介:梦寒,本名陈军。山东诗词协会会员,淄博市淄川区作家协会会员。早年在全国各大报刊发表诗歌散文,在全国诗词大赛中,多次获奖。近年在各网络平台发表诗歌多篇。愿用精美的诗歌,抒写人生的真谛。

一、感春伤秋的诗人特质

为什么我经常在朋友圈发诗词呢?

常言道:“诗言志,词言情。”但就我读诗词的体验而言,情与志的区分并没有那么明显。《毛诗序》曰:“诗者,志之所之也,在心为志,发言为诗,情动于中而形于言。”这里其实是情志并提的。诗词,都是抒发人思想感情的作品。

知乎上有个问题:仅从文学艺术上说,毛泽东诗词处在什么水平?我记得王路的回答中,就涉及了他对诗人特质的看法。他说:“毛韶山诗虽不好,但他身上,有诗人的特质。这种特质,是敏感、情绪化、感春伤秋。”

据说,毛泽东晚年白内障,请眼科医生唐由之在书房为他做手术。术后,毛小睡一会醒来,眼睛还缠着纱布。秘书张玉凤提示他,唐大夫来了。毛吟诗相迎:“岂有豪情似旧时,花开花落两由之。何期泪洒江南雨,又为斯民哭健儿!”但由于他口音太重,唐没有立即听懂。于是,他又叫张玉凤取纸笔,隔着纱布摸索着,用铅笔在纸上默写了这首诗。然后,他对唐由之说:“这首诗是当年鲁迅悼念杨杏佛的,里面有你‘由之’的名字呢。”

王路说,因为大夫名字叫由之,就立刻联想到鲁迅的诗作“花开花落两由之”,这是具有诗人特质的明证。“可以窥见,诗和他的生活,在相当程度上,溶合在了一起。”

我觉得就这一点而言,我跟毛还挺像的,习惯于用诗词描述自己的生活,抒发内心的情感。与朋友在车站作别,就会想起“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”;春日傍晚下起了雨,就会买壶酒独酌赏雨,抄一遍“把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨”。我就是一个感春伤秋的人,一些小事就会激起心中的波澜。不过,我也可以说是没有诗人的命,却得了诗人的病吧。胸无点墨,不学无术,只有一身矫情倒是真的。

情动于中而形于言,这就是我常常以手抄诗词表达心情的原因。

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二、世间好语言已被道尽

为什么我自己不创作诗词呢?

分享一个故事吧,我在莫砺锋主讲的《诗歌唐朝》中听来的。

北宋初年有一个诗人叫王禹偁。有一年他被贬官,被开封贬到陕西商州做个闲官。春天到了,院子里中的桃杏都开花了。可是一天夜里刮大风,将树枝吹折。王禹偁见到此景,写下一首诗:

春居杂兴(二首其一)

两株桃杏映篱斜,妆点商山副使家。

何事春风容不得,和莺吹折数枝花。

88801.com,这首诗孤立地看,是不错的作品。一方面,描绘的景象难得,因为风把很大的树枝刮到折而不断,上面依然繁花怒放,还有鸟儿歌唱,这样的场景不多见;另一方面,构思比较新奇,风本是无意,但诗人偏说春风有意欺负自己,容不得我院子里有好看的花树,故意把它们吹折。

然而,过了几天,王禹偁的儿子王嘉祐就对他说,父亲,你写的这首诗好像是从杜甫的诗里偷来的。王嘉祐拿来杜甫诗集给父亲看,原来杜甫在成都草堂写过一首诗,与之极其类似。

绝句漫兴(九首其二)

手种桃李非无主,野老墙低还似家。

恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花。

问题是,王禹偁是独立创作,并没有抄袭啊。幸好他心态不错,说,原来我的水平已经接近杜甫了。

正是由于前人成就太高,王安石才会发出感叹:“世间好语言,已被老杜道尽。世间俗语言,已被乐天道尽。”我也时常觉得,前贤如此伟大,他们已经写尽了人世间的欢喜悲忧,还写得那么好。后人还能写什么呢?

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三、修辞即省略

其实以上部分纯属鬼扯。顶着唐诗巨大的压力,宋人不也写出了“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”?元人不也写出了“醉后不知天在水 满船清梦压星河”?明人不也写出了“雪满山中高士卧,月明林下美人来”?清人不也写出了“似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”?到了现当代,我还能读到“生犹可厌尊前客,恨不能诛镜里人”这样的句子。

不写诗词,不过是因为我才疏学浅,怕丢人现眼罢了。何况拦在我面前最大的障碍,还不是学识,而是脾性。

曾有个老师跟我提到过一个观点:修辞即省略。大概意思是,所有的修辞,都可以归为不同形式、不同程度的省略三段论。举个例子,比喻句,“树上的苹果像灯笼似的”。它其实是以下三段论省略1、2的结果。

1 苹果是又大又红的球状物体

2 又大又红的球状物体像灯笼

3 所以苹果像灯笼

不需要用“又大又红”这几个字来形容苹果,却借助灯笼的形象,生动地将苹果又大又红的特点传达给读者,这就是比喻的修辞。

而我最不擅长的就是省略。高中写作文,语文老师就评价我的风格是“用墨如泼”。我常常恨不能把心掏出来,将自己的心路历程一滴一滴说与人听。这是优点,也是弱点。优点是详尽明了,弱点是缺少回味,而症结也许就在于我倾诉欲太强。故而,写出来的东西就像气势汹汹的战斗檄文,或者声嘶力竭的街头演讲,又或者贪多求全的操作指南。

后来有一天,我终于想明白了:自己一开始就注定要失败的。但我最害怕的不是失败,而是憋屈,最想要的不是胜利,而是尽兴。和你开始,实则挣托束缚的表现、敢爱敢恨敢想敢做之青春的见证。但是,我却从一开始就不断给自己上枷锁。所以一开始就从根本上错了。我还记得高三上学期那一片情天恨海。其实情天没什么,可是天上的云像油一样,太黏稠,一点都不舒展。恨海也没什么,但是海里的水像土一样,太板结,一点也不奔腾。风呢?!浪呢?!一切一切,压抑得让人特别不痛快。

上面这段话是我六年前写下的。习惯于此种言说方式的我,怎么可能想得到“人如风后入江云,情似雨馀黏地絮”这种层次的表达呢?

这些年我一直设法改变心性,自以为和年少时相比已经云淡风轻多了。但就在昨天,一个刚认识不久的朋友就直白地说出了她的感受——“你可能输出欲求比较强烈”。看来,还有锤炼心性的路还很漫长。

没有倾诉欲的人写不了诗,但倾诉欲太强的人也写不好诗。因为艺术是需要留白的。

我很希望有一天,能控制好自己的欲求,写出让自己满意的诗词。

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