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原标题:所谓基本风格即形的方面和神的方面,一旦出现

浏览次数:136 时间:2019-11-15

问:书法高手是怎样处理败笔的?

问:四川毛体书法家王先伦苦练毛体书法几十年,你认为他的书法作品可以打几分? 一种是毛泽东书体的简称,一种是对学习、临写的与毛泽东书法的基本风格相一致的书法作品的称谓。所谓基本风格即形的方面和神的方面。形即点、划、结构、行笔顺序、体势、用墨、章法、题款等;神即气势、韵味、人品、精神、风采等。

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真正的书法高手,根本不会有败笔!

王先伦何许人也,恕我寡见少闻,从没有听过这位书法家。在回答此题时,才从网上查找了他的一些资料,他是四川泸州一名业余书法爱好者,平时喜欢写写毛笔字。当我看完他的所谓的“毛体”书法后,大吃一惊。

所谓败笔,通常是指作品出现作者意料之外的失误,比如出现错别字、某个字的间架结构失衡、不慎洒落墨滴、钦印出现文字倒挂、相同字过于雷同、作品布局前松后紧甚至出现“终点站拥堵”现象等等,多如牛毛,说不完!

我吃惊有两个原因。

对于普通书家或书法爱好者来说,实际创作出现败笔的可能性非常大,为了避免出现败笔,我都会先在废旧宣纸上写一两遍试试手,找找感觉,尽管这样,仍然难以完全避免出现败笔,一旦出现败笔,会让人觉得很扫兴,书写灵感顿时消失的无影无踪。面对败笔,有人写一个字改上半天(书协里就有位书法家就是这样改的,看他写字真让人捉急),有人索性把宣纸揉成一团,重来!我就是这样的。而真正的书法高手,可以驾驭一切突发意外,因势利导,绝不会缝缝补补,更不会推到重来,率性而为,一气呵成,往往佳作天成,妙笔生花!

第一,王先伦对毛体字的精髓没有领悟,写出的字简直可以用惨不忍睹来形容。

一代伟人毛主席的书法就像他的领袖魅力、人格风范、词作风格一样排山倒海,气贯长虹,引领风骚。他的作品中也会有常人眼里意料之外的细节出现,但这正如断臂女神维纳斯一般,不能补臂,补臂就更不完美,就失去真气!我粘贴几幅毛主席作品,大家感受一下真正书法高手登峰造极的气势吧!

此人对外宣称他练习毛体书法有几十年,我就想,能磨炼几十年书艺,想必书法水平一定不差,但欣赏完他的毛体书法后,总觉得水分太大,这完全不是几十年功力下的成绩,更像是临阵磨枪后的胡写乱画。

毛主席批阅文件

(毛主席书法)

毛主席伏案疾书

毛体书法用笔行云流水,书写时开合有度,章法布局疏密有致,有时紧致内敛,有时疏朗张扬,整体气韵洒脱奔放,有一种气贯长虹的气势,这些完全是毛主席糅合了张旭、怀素等古代书法大师的作品风格后,重新创造出的一种极具有视觉张力的书写形态。

蝶恋花 答李淑一

(王先伦书法)

七律 登庐山

而反观王先伦毛体书法,完全没有体现出毛体字的神韵,即使在字形结构上,也差得远。他对间架结构没有把握好,字体笔画该呼应时他不懂呼应,该藏锋时他不知道藏锋,任由锋芒毕露,张扬到底,给人看起来很别扭。

七律 到韶山

(王先伦书法)

【高手处理书法败笔:因地制宜】

文章·摄影/祥福君

第二,王先伦的书法基本功太差,连草书最基本的笔画要求都没有掌握,就敢上手临摹个性非常强烈的毛体字,注定他不会成功。

因地制宜

书法家们没有人愿意写成败笔,也没有喜欢败笔,但书法家还经常会遇到,也是不可免的。

书圣王羲之的书法作品中,仍然有数量不多的败笔画数,但他的败笔就让人觉察不到,这就是书法顶尖高手。

书法家们在处理自己创作之书法中,大多都采取“因地制宜”等方法,用巧妙之法掩盖败笔,使人毫无觉察,并认为其成功之作。

草书是最有艺术性的书体,也是一种形而上的书法艺术,是需要自身超强的天赋和勤奋付出,才能磨砺出成就。

高手之败笔可学与不可学

在当代书法家中,大多数都学习和模仿古代书法家败笔之趣;而普通人则不可,如果在书法创作中出现了一个甚至几个败笔画,就能使得整幅书法作品之艺术感觉相差太大,就如白纸上有几点黑点一看便知。所以常人练习创作书法规矩点为好。

谢谢(问答)邀请!

有时出现败笔马上补正一下,确实无法补就旁边另写,确实不行就重写,这是我观察的,不全面不准确。本人虽然写不好,但有完整癖性,一字不满意都重来。

有文说:

败笔产生的形式有以下几种:

一、基本笔画功底不到“家”,出现败笔。只能是我们在书写过程中应抓好基本笔画的练习,避免这种不正常的现象发生。

二、结构布局的败笔。这也是我们在书法创作过程中常出现的问题,造成这一原因在于,由于作者的间架结构布局基础不牢,或者当时创作心情不稳定。遇到这种情况我们应尽量克服,平时也应多注意练习,使之成为自己的强项这也是很有可能的,条件是自己要战胜自己,克服心里因素等,从根本改变自己不利的因素,这样才有利于创作。

三、整体布局败笔。这是指创作的整篇作品中的败笔,主要包括气势败笔(行气败笔)、整体结构败笔等。气势败笔是指在创作中,开始书写的水平较高,由于时间长或作者本身的运笔、行气不足(底气不足)而形成的一种整体局部败笔。平时训练时多注意这些方面的内容就行了,过一段时间自然而然就改变过来了。

四、败笔可能也成为一种创造。这是对于书法家或具有较高的艺术功底的人来说的,正是由于败笔是可能或不可能避免的,而产生的败笔的效果又不相同,有的看起来是败笔的,经过别人的品评可能还不失为一种创造。在这里要特别强调的是初学书法者不可忽视败笔现象的产生,所以,应尽量避免败笔的产生。

书法高手是怎样处理败笔的?

针对作品来说,真正的高手出现败笔是个罕见现象,因为真正的高手有非常关健的“自知自明”。

什么意思?因为高手们会根据自己的实际能力而创作,这也是对自己的自重与保护。

也就是说,真正的高手们所认为的败笔,绝不是常人所认为的错别字式的底级别败笔,而是涉及作品整体性内容~气场平衡。

草稿式的小字涂鸦修改都属于正常现象,这正是草稿的特质,书面有涂鸦最终被人包容而成了一个性格与随性。试想一下,针对大字作品发生这种草稿式的错误,天下有谁能忍受会包容?

答案是肯定的,史上留传下来的大字经典作品都没有涂抹修改的案例。难道说就真的没有修改了吗?当然有修改啰,除了在题款时注解说明外,还有一种修改是需要装裱师配合来完成的。

高手们会对不满意的一些字重新写,挖出不满意的字一起交给裱画师去作修补处理,就这么的简单与任性。

只有这个方法才能解决大作品的不足问题。

书法高手,从书法史上看,王羲之、欧阳询、苏东坡等书法家算是书法高手,在他们手里一般没败笔。在一般书者手里败笔产生是正常的,如何处理解决这一问题?一是掌握书法的理论知识,特别是阴阳变化对立统一规律在书法中如何运用,二是正确合理运用黄金分割律,三是败笔了重新再来。总之败笔的主要原因,书法知识不全面,用笔控笔能力不强大。不能以不变应万变。

一败笔的产生是多种多样的主要原因有二1是技术不过关,包括用笔和章法错误和不美观。2是创作时候的心情好坏,天气情况等。总之要做到笔墨相发,心手双畅,再去进行创作,更容易出精品。二一旦出现了败笔还是用有严谨的态度进行重新创作。一件好的作品是在不断改进后形成的。在进行不断改进后感觉可以了,再呈现给别人。这样做既能提高自己,也能给别人美得享受。

我不知道你说的败笔是单纯的一笔没写好,还是整幅画没写好,王羲之就给出了正确的答案。

书法败笔有以下几种:一:基本笔画功底不到家,产生的败笔。二:结构布局败笔。三:整体布局败笔。四:创造性败笔!。不同性格的人书写的作品不同,而败笔产生的原因不同,能把败笔转化为创造的人也不多。所以:我们写作品时尽量减少败笔的现象发生,为自己作品的完美增加水准。

以我个人的性格,在写作品时,如果出现败笔或是不规范的字,立马扔掉重写,因为一幅作品的完美与完整也表达了一个作者的心理素质和责任感。

书法败笔有以下几种:

1、基本笔画功底不到家,产生的败笔。

2、结构布局败笔。

3、整体布局败笔。

4、创造性败笔。!

不同性格的人书写的作品不同,而败笔产生的原因也不同,能把败笔转化为创造的人也不多。所以,我们写作品时尽量减少败笔的现象发生,为自己作品的完美增加水准。

(毛体)

历史上草书成就大的书法家并不多,就更验证了草书不是一般书法家能玩转的。王先伦对这些毫不在意,只顾临摹,所以就弄出了这么多笑点。若真如他说,他临摹毛体几十年,那他做了很多无用功。在此,我奉劝他,他不适合练习毛体字,趁早选一个适合自身个性和趣味的书体来练习,有可能练出名堂。

如果让我给他的毛体字打分,我会打出40分,连及格都有不少距离。

我靠!就他这字还苦练了几十年?

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